Blobspot

Triangle

2012-02-09T17:04:00.000+01:00

Triangle, février 2012

2012-02-01T22:52:00.001+01:00

Peut-on assimiler un strip de bande-dessinée à une série de résultats de différentes opérations (c'est-à-dire interpréter chaque case comme le résultat d'une opération sur la [case] précédente*) ?

* ou a (+b+c*d=) a'
(+b'-c'… =) a''
(*b''/c"… =) a'''…
où a, a', a'' et a''' désignent les événements respectivement des cases A, A', A'' et A''' d'une bande-dessinée quelconque (les opérations entre parenthèses, les blancs inter-iconiques).

Artchéologisme 2

2012-01-16T18:26:00.001+01:00

Artchélogisme 2, 2011

edit : j'ai corrigé la couleur rouge-orange pour qu'elle soit plus conforme à la réalité.

2012-01-13T13:27:00.001+01:00

Dans le rythme d'une chanson ou d'une danse, le mouvement des éléments était actif, chaque nouvel élément n'apparaissait que lorsque le précédent avait disparu, en demeurant simplement dans notre esprit. Ici en revanche, dans la formation d'une forme plastique, le nouvel élément ne fait que s'ajouter à l'ancien, qui n'existe plus dans notre esprit, mais qui occupe une place bien définie dans l'espace.

La sensation de rythme se crée par la corrélation entre les éléments qui existent réellement, par leur existence simultanée et réciproque.

M. la. Guinzbourg, le rythme en architecture, Infolio, p. 29

nb : Guinzbourg a écrit cela à propos de l'architecture ; mais cela est plutôt juste dans le cas de la bande-desinnée.

TENM

2012-01-13T12:02:00.000+01:00

J'ai lu, dans un livre de vulgarisation sur la théorie du chaos, qu'un attracteur étrange est comme un livre dont on a arraché des pages par paquets (par exemple, toutes les pages dont le numéro contient les chiffres 1,2, 5 ou 9) ; TENM est l'application de cette comparaison dans le champ de la bande-dessinée -- c'est-à-dire que le système des cases dans TENM est un attracteur étrange.

En effet, pour composer cette dernière bande-dessinée -- basée sur un unique sunday strip de Little Nemo --, chaque planche [de TENM] a été divisée en une grille de 13 x 21 cases et numérotée ; puis toutes les cases dont les numéros contenaient les chiffres 1, 2, 3, 5, 8 ont été effacées.

2012-01-11T14:42:00.001+01:00

Voici un petit exercice à partir de mon "DIY a abstract comic", qui a aussi été l'occasion de tester le choix d'une gamme de couleur à partir de congruence modulo m (ici m= 3 et m=4) sur une échelle de 12 couleurs (les 3 primaires, les 3 secondaires et les 6 tertiaires) :

(On peut noter qu'il existe trois façons distinctes de la lire : abba ; aabb ; abab)

Avalanche

2011-12-30T19:23:00.001+01:00

L'oiseau est tombé au sol

2011-12-19T22:28:00.000+01:00

Une nouvelle version (définitive ?) de l'oiseau est tombé au sol :

L'oiseau est tombé au sol, décembre 2011.

2011-12-19T13:41:00.003+01:00

Sans titre, décembre 2011.

DIY a abstract comics !!!

2011-12-13T16:13:00.000+01:00

1) Téléchargez le pdf suivant : DIY_abstract_comics.pdf

2) Ouvrez le pdf et imprimez-le ; ou ouvrez-le en tant que calque dans un logiciel de dessin ou de retouche photo (comme gimp ou photoshop)
3) (Si vous imprimez le pdf,) utilisez une table lumineuse pour dessiner par transparence sur une feuille vierge, ou dessinez directement sur la feuille imprimée.
4) Dessinez les cases en vous aidant des traits verticaux et horizontaux (en pointillés) :

exemple de mise en page.

5) Dessinez et peignez, selon votre désir, les événements des différentes cases en utilisant, comme grille, les ellipses -- cf l'exemple ci-dessous :


exemple de mise en case.


exemple de bande-dessinée abstraite

edit : In English (translation by Andreï Molotiu for Abstract comcis the blog) : download the grid pdf on his blog (of much higher quality than the jpeg above). Print it out or open it in Photoshop or some other image-manipulating software. Draw the panel frames based on the straight lines in the grid (Mattias suggests using a lightbox if working over a print-out, but I think it might also be cool to draw directly on the print-out [EDIT: Mattias pointed out he does mention drawing directly on the print-out; I was just reading too quickly and like an idiot missed it. Sorry!]). Draw the images in the individual panels based on the elliptical lines in the grid.

Du blanc intericonique.

2011-12-06T18:09:00.001+01:00

Soient deux cases (de bande-dessinée) A et B :

deux cases de bande-dessinée A et B, d'après Sol Carrelus de Jérôme Mulot et Florent Ruppert

Posons le problème suivant : comment passer de l'état A à l'état B ?

Par soucis de simplicité, réduisons l'action de la case A à un point A de l'espace ; faisons de même pour la case B.

Donc A et B, deux points de l'espace.

Pour aller de A à B, on effectue un mouvement FG. Notons que ce mouvement est équivalent à la somme des mouvements F et G ; respectivement les mouvements de A vers C, un point de l'espace, et de C vers B. À cette même somme de mouvements, on peut substituer F' + G' -- mouvements de A vers D, un point de l'espace distinct de C, et de D vers A -- ou n'importe quelle autre somme de mouvements permettant d'aller de A vers B.

Le premier strip de ma bande-dessinée artchéologisme 1, formé par les cases bleu-vert et rouge-orangé [1], en est une bonne application.
En effet, pour passer de A (état bleu-vert) à B (état rouge-orangé) [2] , on peut effectuer une première transformation F -- pour passer de l'état A à l'état jaune (C) -- puis une seconde transformation G -- pour passer de C à B -- ou la transformation F' -- pour passer de A vers l'état violet (D) -- + la transformation G' -- pour passer de D à B ; ou encore la transformation F'' -- pour passer de A vers l'état gris (O) -- + G'' -- de E vers B -- ; ou encore H + I ou H' + I' -- respectivement les transformations de A vers le noir (N), de N vers B, de A vers le Blanc (N') et de N' vers B -- ; ou une infinité de sommes d'une infinité de transformations.

notes :
[1] respectivement, A et B.
[2] L'espace du strip est la sphère des couleurs.

Inventions bleu, jaune et rouge.

2011-12-02T11:28:00.001+01:00

À chaque type d'événements (bleu, jaune ou rouge) correspond la temporalité supposée d'une case (bleu, jaune ou rouge).
Chaque case est l'hypothèse d'un espace-temps d'une civilisation disparue ; chaque événement est une trace archéologique de ces dernières [civilisations disparues].
Une dernière chose, l'espace de la planche est avant tout spatiale ; le temps ne se lit donc pas de gauche à droite et de haut en bas.

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Inventions bleu, jaune et rouge, novembre 2011

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2011-11-24T17:42:00.000+01:00

Les cases sont-elles engendrées par les événements ; ou ces derniers sont-ils déterminées par les premières ? Ou, alors, il n'y a pas de cause à effet entre les deux ?…

Constructions et événements aléatoires en 6 strips

2011-11-23T17:47:00.000+01:00

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constructions et événements aléatoires en 6 strips, novembre 2011

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Fortuits.

2011-11-17T19:20:00.003+01:00

Qui selon le Littré signifie :

Qui arrive par fortune, par accident, sans liaison de cause.
J'aimerais autant que vous me disiez que l'Iliade d'Homère ou la Henriade de Voltaire est un résultat de jets fortuits de caractères, DIDER. Pensées phil. n° 21.

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Fortuits, novembre 2011.

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Sunday Strip

2011-11-16T22:28:00.004+01:00

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Deux citations de Xavier Löwenthal.

2011-11-12T23:04:00.000+01:00

À propos du rythme en bande-dessinée :

Dénudons la musique jusqu'à l'os, il reste le rythme. Équarissons la bande-dessinée, il reste le rythme. Il est affaire de ruptures, de syncopes, de reprises…"

À propos de l'harmonie en bande-dessinée :

Harmonie et dissonance, il faut des équivalents plastiques et narratifs à ces formules. Elles concernent en fait tous les arts et en premier lieu ceux qui ont une durée.

Sur les notions d'en-temps et d'hors-temps

2011-11-12T22:58:00.000+01:00

Selon Olivier Revault d'Allonnes :

Il y a organisation hors-temps lorsque les intervalles sont définis sans aucune référence à la durée, à la succession ou même à la simultanéité des sons ; et organisation en-temps dans le cas contraire.

Y a-t-il des organisations hors-temps en bandes-dessinées ?

L'oiseau est tombé au sol I

2011-11-10T15:48:00.001+01:00

essai préparatoire pour l'oiseau est tombé au sol, novembre 2011

Sur le rythme 1

2011-10-24T20:05:00.000+02:00

"Le rythme est dans le mouvement. Mais le mouvement est dans la succession des moments statiques isolés"

Guinzbourg, le rythme en architecture, p 122

Du blanc intericonique 1

2011-10-24T20:01:00.000+02:00

blanc = mélange de toutes les couleurs du spectre lumineux.

blanc intericonique = mélange de toutes les événements possibles (entre deux cases).

D'après Poussin 1: les aveugles de Jericho

2011-10-10T19:21:00.001+02:00


D'après Poussin 1 (ou les aveugles de Jericho), septembre 2011

Menin Aeide Thea

2011-10-07T23:27:00.002+02:00

Récréation autour de l'invocation du chant I de l'Iliade d'Homère :

Menin aeide thea version 1, été 2011

Essence de la bande-dessinée ?

2011-10-07T21:58:00.000+02:00

Supposons, par exemple, une sphère dont un hémisphère soit bleu et l'autre rouge ; elle nous présente d'abord l'hémisphère bleu ; puis elle tourne sur elle-même de façon à nous présenter l'hémisphère rouge. Soit maintenant un vase sphérique contenant un liquide bleu qui devient rouge par suite d'une réaction chimique. Dans les deux cas la sensation du rouge a remplacé celle du bleu ; nos sens ont éprouvé les mêmes impressions qui se sont succédé dans le même ordre, et pourtant ces deux changements sont regardés par nous comme très différents ; le premier est un déplacement, le second un changement d'état. Pourquoi ?
Parce que, dans le premier cas, il me suffit de tourner autour de la sphère pour me placer vis-à-vis de l'hémisphère rouge et rétablir la sensation rouge primitive.

Autre exemple. Un objet s'est déplacé devant mon œil, son image se formait d'abord au centre de la rétine ; elle se forme ensuite au bord ; la sensation ancienne m'était apportée par une fibre nerveuse aboutissant au centre de la rétine ; la sensation nouvelle m'est apportée par une autre fibre nerveuse partant du bord de la rétine ; ces deux sensations sont qualitativement différentes ; et sans cela comment pourrais-je les distinguer ?
Pourquoi alors suis-je conduit à juger que ces deux sensations, qualitativement différentes, représentent une même image qui s'est déplacée ? C'est parce que je puis suivre de l'œil et, par un déplacement de l'œil volontaire et accompagné de sensations musculaires, ramener l'image au centre de la rétine et rétablir la sensation primitive.

Henri Poincaré, la valeur de la science, Flammarion, coll. Science de la nature, 1970, p. 69 et p.70

Blob

2011-10-05T15:50:00.004+02:00

Blob nº4, 2010

Artchéologisme 1

2011-10-05T14:40:00.008+02:00

Sans Titre, février 2011